Ray Loriga rinde homenaje al oficio de escribir

Ray Loriga. | EfeRay Loriga. | Efe

  • ‘Uno no escribe para ser humilde. Uno escribe para ser un buen escritor’

Lucía González | Madrid

Mientras prepara su octava novela, Ray Loriga (Madrid, 1967) ha querido reflexionar sobre lo que ha leído y escrito, analizando sus referentes, la forma de construir ficción a partir de la realidad y de la visión del escritor. ‘Sombrero y Mississippi’ (El Aleph Ediciones) es una especie de ensayo –“un diario de impresiones”, según el autor- que reflexiona sobre “las deudas contraídas” con sus autores de referencia.

No da pistas sobre la novela que espera publicar en 2001. “No me gusta hablar de los libros cuando están a la mitad, porque me da la sensación de que me quita la posibilidad de girar cuando quiera”. Pero a partir de sus reflexiones sobre literatura (“casi todo lo que soy y no soy se lo debo a ella”), Loriga -que se dio a conocer con tan sólo 25 años con la novela ‘Lo peor de todo’ y es también guionista y director de cine – aborda varias cuestiones que forman parte de un oficio que desmitifica.

  • LECTURA
  • “A escribir se empieza leyendo, se sigue leyendo y se acaba leyendo. Los escritores releemos mucho. Llega una edad en que uno vuelve a las lecturas primeras y a las que más te impresionaron a lo largo de los años. Vuelven con 15 o 20 años de distancia y con una visión fresca y diferente de tu experiencia como lector. Hay algunos que ahora se han convertido en un pozo que se ha secado y otros todo lo contrario. Pero no se trata de un juicio crítico, sino de la función que esos libros tienen en tu propio trabajo. Así como Proust cada vez es un descubrimiento más grande, los hay como Henry Miller que me gustaron mucho de jovencito y que ahora no les encuentro un acomodo en mi propio trabajo”

  • LA CRÍTICA
  • “No me siento en absoluto maltratado por la crítica, pero hay una parte de la que leo que no me gusta. Una que no es tanto de crítica, sino casi de cotilleo o banalidad. Hace poco me hicieron una entrevista que empezaba hablando de un semblante fumando sin parar y con gafas de sol. Luego recordé que fue en el [hotel] Palace, y allí está prohibido fumar. Y no llevaba las gafas porque estábamos dentro de un salón. Respecto a las etiquetas, las hay muy reduccionistas y veo que también se caen solas, como un pegamento que no fija bien”

  • INFLUENCIAS
  • “La palabra influencia es un poco ajena al propio trabajo de escritor. Uno utiliza herramientas diferentes que ha descubierto en manos de otro. Por ejemplo, cuando uno está dialogando tiene en la cabeza una serie de escritores que han dialogado de la manera que a ti te interesa para ese libro en concreto”

  • EL OFICIO
  • “Es un oficio más. De lo que hablo en el libro es que más alla del logro puntual de cada uno de nosotros, todos funcionamos más como carpinteros en un taller. No hay tantos elementos mágicos ni misteriosos, lo que no quiere decir que sea menos apasionante”

  • LA RUTINA
  • “Casi todos los escritores somos muy metódicos porque no hay otra manera. Hay que tener una rutina bastante rigurosa. La única diferencia es puntual, en cuanto a tu vida. Cuando no tienes hijos a lo mejor escribes de noche. Pero quitando los cambios de horarios en lo esencial el trabajo no cambia”

  • LA MOTIVACIÓN
  • “Mi motivación para escribir no ha cambiado, pero con los años se produce un efecto curioso. Cuando empiezas tan joven como hice yo, eres más insconsciente de la propia dificultad de tu oficio. Con la edad vas, por un lado, cogiendo confianza en tus propias herramientas y habilidades y, por otro, te vas preocupando más. Cada vez eres más consciente de la dificultad que entraña este trabajo. Pierdes por un lado y ganas por otro”

  • EL EGO
  • “Uno no escribe para ser humilde. Uno escribe para ser un buen escritor. Y hay que tener esa aspiración. Otra cosa es que se consiga o no”

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